BETWEEN THE MEANINGS / SEVASTOPOL
МЕЖДУ СМЫСЛАМИ. СЕВАСТОПОЛЬ
МЕЖДУ СМЫСЛАМИ. СЕВАСТОПОЛЬ (2006)
Основное действие серии - осмысление важных социальных (даже цивилизационных) процессов, раскрытие их через соединение (столкновение) двух идеологически "наэлектризованных" фактур: развалин поздне-советских промышленных и военных объектов и "живой материи" в виде разнообразной растительности, цветущих деревьев, морской воды.
Здесь показан процесс образования НОВЫХ РУИН в "городе памятников", городе античных руин Севастополе, но в то же время это процесс разрушения былых смыслов, смыслов изначальных, и это отчасти связано с конкретным политическим абсурдом: из крупнейшего военного порта делают город-курорт... Так или иначе, город теряет актуальность как военный объект, и теряет вместе с тем свою аутентичность. И в этом я вижу отражение общецивилизационного процесса потери аутентичности, процесса вызванного глобализацией, ужасающего но интересного с художественной точки зрения.
Мой взгляд лишен критической оценки, я отстраненно наблюдаю за тем как фрагменты пристани ржавеют в соленой морской воде, лик Ленина выгорает под палящим южным солнцем, всё зарастает травами, стена "запретной зоны" проломлена безымянной человеческой силой, а за ней открывается взору притягательный цветущий сад. Эйфорическое торжество пацифистского хаоса цветов, солнца и волн над милитаристским оскалом крупнейшего военного порта СССР. Всё строгое, военное обволакивается жизнью во всех её проявлениях - подобно тому как затонувшая бочка с ипритом обрастает кораллами и мидиями... Меня не интересует, плохо это или хорошо, меня интересуют фактуры, света, тени, супрематическая игра в линии и пятна, упоение квадратным кадром, который я делю как мне вздумается, исследуя его композиционные возможности и обнаруживая новые построения. Финальным аккордом является "Розмарин" - работа лишенная антропогеных фактур полностью, это "выдох" серии, действие уже внутриприродное, величественное и открывающее совершенно иной уровень драматургии: мертвая ветка, упавшая на молодой весенний куст.
Таким образом, получается двусмысленная, с одной стороны формальная (фактурно-супрематическая), с другой стороны остросоциальная работа, которая может расцениваться с двух точек зрения - как репортерское свидетельство данного момента и как эстетически ценное художественное высказывание.
Эмульсионные и технические артефакты: царапина от советского адаптера, бактериальное поражение (россыпи мелких черных точек), легкий контурный эффект, печать на аутентичной бумаге ("бромпортрет") - созданы либо оставлены сознательно и, не являясь критичными для качества работ, добавляют законченность концепции, делая отпечатки частью ТОЙ САМОЙ ЭПОХИ, когда эти руины были строгими и безупречными новостройками, а диссидентствующие-хиппующие персонажи разрушали их в своём воображении и могли лишь мечтать проломить стену полигона или представить его заросшим цветами и травами. В чём-то серия - пацифистский реванш, и посвящена она тому поколению, которому советские промышленные и военные постройки в руинах могли только сниться.
